当前位置:
首页
> 资讯中心
> 嘉德动态
> 精品鉴赏
中国嘉德2019春拍精品导览 | 苍郁古厚诗意禅境——朱耷《仿倪云林山水》
2019-05-27

大观——中国书画珍品之夜·古代

6月2日(周日)晚上 顺延

嘉德艺术中心拍卖厅 A厅

 

中国嘉德2019春拍精品导览 | 苍郁古厚诗意禅境——朱耷《仿倪云林山水》

Lot 467

朱耷(1626-1705) 仿倪云林山水

立轴水墨纸本

124.5×58 cm

题识:八大山人写。

钤印:何园、驴、遥属(参见《中国书画家印鉴款识·朱耷》42、20、26印,268-269页)

鉴藏印:曹溶之印、留真馆清玩、南北东西只有相随无别离、大风堂渐江髡残雪个苦瓜墨缘、朗盦所藏

说明:是件曾经林朗庵、张大千、王方宇、方闻鉴藏。

出版:

1.《中国绘画总和图录》1,铃木敬编,163页A18-020,东京大学出版社,1982年版。

2.《八大山人生平与艺术》,王方宇著,RICHARD M. BARNHART, JUDITH G.SMITH 编,191-192页,耶鲁大学美术馆,1990年版。(Master of the Lotus Garden--The life and Art of Bada Shanren(1626-1705) WANG FANGYU,RICHARD M. BARNHART,JUDITH G.SMITH Editor. Yale University Art Gallery,1990.)。

3.《嘉德二十年精品录》古代书画卷一,439页,故宫出版社,2014年5月出版。

展览:“承古融今 星汉灿烂—中国嘉德艺术品拍卖20年精品回顾展”, 2013年11月10日-30日,中国国家博物馆。

估价:RMB 68,000,000-80,000,000

竞买本件拍卖标的,需办理高估价竞买号牌。

 

八大山人的《仿倪山水》

文 / 邵 彦(中央美术学院 教授)

  《仿倪山水》是一件拥有八大山人典型风格,并且蕴含深层历史信息的山水画作品。

  其笔墨系由董巨化出,带有平顶的山形具有黄公望元素,两者都可以追溯到董其昌的影响,构图样式和疏简之致则来自倪瓒。

  本幅纸张较生,对运笔速度要求较高。绘画过程是从右下角的近景,向左上部的远景逐渐伸展,从右下角到左上部,明显有一个用笔由尖利、方折,逐渐转向浑厚、圆柔甚至饱胀的变化过程。说明这幅画从模拟倪瓒用笔,到回复八大山人本色的董其昌笔法,存在一个心手两忘、渐趋自由的过程。从右下角短而急促的用笔,到左上部的松弛徐缓,再到右上部,最远处的一带远山,用笔逐渐变得圆润内敛,线条变得更为悠长而组织从容,再过渡到右上角的款识“八大山人写”全用草书使转之法,笔墨达到了高度的一致。

 

中国嘉德2019春拍精品导览 | 苍郁古厚诗意禅境——朱耷《仿倪云林山水》

▲ 右下角的近景,用笔短而急促。

中国嘉德2019春拍精品导览 | 苍郁古厚诗意禅境——朱耷《仿倪云林山水》

▲ 左上角远景,用笔松弛徐缓。

 

  本画上的作者款识为“八大山人写”,是其晚年习用写法,而且“八”字写成外张两点而非><状,是其七十岁以后的特征。款后钤印“何园”大方印、画幅左下角押角章“遥属”皆为晚年习用印。“遥属”之上钤有“驴”字印,王方宇先生指出:“八大在1681年至1684年用此别号,但其不见于1684年后,直到十五年后,即1699年才复被使用。虽印章更易,而同一名号复出。”其实,据朱良志的研究,八大山人晚年习用的“屐形印”实为“驴形印”(朱良志《八大山人研究》第九章《关于“八大山人“名号的相关问题》,第204-205页,安徽教育出版社,2008年第1版),那么八大山人只不过是换了一种方式继续使用“驴”号。根据款识写法、印章组合的特征,王方宇将这件作品的年代界定于1699年,并进而推测八大山人的创作与当年发生的康熙(第三次)南巡激发了遗民心态有关。这可能更多的是出于今天的美术史家的阐释,在当时一方面康熙的前几次南巡都致力于缓和而非加剧与明遗民的紧张关系,另一方面八大山人所处为江南西部,较为偏远,不像江南东部那样消息灵通。所以他的一些创作动因,还要到更切近的生活信息当中去寻找。

 

中国嘉德2019春拍精品导览 | 苍郁古厚诗意禅境——朱耷《仿倪云林山水》

▲ 款识

中国嘉德2019春拍精品导览 | 苍郁古厚诗意禅境——朱耷《仿倪云林山水》

▲ 本幅“驴”印

 

  这幅画经过三位大收藏家递藏——曹溶、林朗庵、张大千。左下角画家印,右下角“曹溶之印”,其上一方“留真馆清玩”印色和印风与之接近,很可能也是曹溶或其后人印。之后直到现代才出现了第二位收藏家林朗庵的印,说明它在清代很可能一直保存在曹溶后人手中。从钤印位置顺序来看,此画是从林朗庵转入了张大千之手。

 

中国嘉德2019春拍精品导览 | 苍郁古厚诗意禅境——朱耷《仿倪云林山水》

▲ 张大千题签

 

  使江西南昌的八大山人与浙江秀水的曹氏家族联系起来的中介,很可能就是活跃在江南各地的徽州文人和商人。曹溶晚年归居家乡自营的宅园倦圃,四方之客往来频繁。秀水本来就有徽州移民,如晚明著名的收藏家汪珂玉即是移居秀水的徽州休宁人;曹溶的词友中就有汪森,亦为休宁人,占籍浙江桐乡(紧邻秀水)(见《曹溶研究》第23页)。曹溶去世后,汪森作有《哭曹倦圃》,并与曹氏后人往来。而八大山人与徽州友人的交往,已由朱良志先生做了深入的研究。他发现八大山人晚年归居南昌后专注于艺术创作,与徽商群体的资助和赞助(购买)有密切关系。除了居住在江西的徽州人(主要是从事商业),还有非定居的徽州人来往江西访问八大、征求其作品。“八大生平所接触的徽商友人不下百人。徽商们又将其艺术携入徽州、金陵和扬州,使八大足不出西江,而名扬天下。”(《八大山人研究》第二十六章《徽商与八大山人艺术之传播》,尤其是第472页)。《仿倪山水》采用徽州人喜好的倪瓒风格,就是这种关系的一个注脚。

  被董其昌树为“南宗正脉”的各种山水画样式并不是无差别地流行于全国或者整个江南。董巨和“元四家”中的黄公望、王蒙和吴镇主要流行于苏州及周边地区,其中苏州本身特别流行王蒙,而倪瓒主要流行于徽州地区。董其昌就曾经记载“云林画,江东人以有无为清浊”。

  八大山人的山水画存世量比起他的花鸟杂画要少,采用倪瓒样式更是较为稀见,所以这幅采用倪瓒样式,很可能是为了满足徽州籍友人兼赞助人的趣味。这幅画呈现出一些典型的倪瓒元素——一水两岸,四阿坡顶的草亭,空寂无人,但最后形成的面貌并非典型的倪瓒,因为不采用倪瓒的侧笔折带皴(前景用运转方折的中锋线条来模拟这种折带皴效果),两岸山形陡峭,并且大量使用中锋线条、直线皴擦和横点,这些都更接近董其昌提倡的董源、巨然和米芾样式。这些形式风格信息表明,八大山人所宗法的倪瓒样式是经过了多层中介的变形信息,换句话说,很可能是徽州友人收藏中的“云林画”。所以这幅画也可以说提示了明清之际倪瓒风格从江南东部流传到江南西部甚至更远的地方,徽商携带的收藏以及他们的订件趣味,可能是重要的管道。

 

中国嘉德2019春拍精品导览 | 苍郁古厚诗意禅境——朱耷《仿倪云林山水》

▲ 前景用运转方折的中锋线条来模拟倪瓒折带皴效果

 

  林朗庵(熊光)先生是旅日华裔收藏家,也是享誉海内外的鉴定大家。他出身台湾望族板桥林氏,为兰千山馆主人林柏寿从侄。日本泉屋博古馆收藏的八大山人及石涛的名作中,有几件便是林先生的旧藏。还有一些我们今天熟悉的名作,如黄庭坚《王史二氏墓志铭稿卷》(东京国立博物馆藏)亦是林氏旧藏。日本学者给予他极高的赞誉:“林先生的鉴别能力非常了得,有他收藏印的作品没有遇到过真伪上的疑问。”(【日】西岛慎一《鉴定大家林朗庵》,《书法》2019年第3期,第114页)现代画家、收藏家张大千先生在此画上钤有两枚著名的藏印:南北东西只有相随无别离、大风堂渐江髡残雪个苦瓜墨缘,亦表明对此画的特殊珍爱。

 

中国嘉德2019春拍精品导览 | 苍郁古厚诗意禅境——朱耷《仿倪云林山水》

▲ 鉴藏印:曹溶之印、留真馆清玩、南北东西只有相随无别离、大风堂渐江髡残雪个苦瓜墨缘、朗盦所藏

 

中国嘉德2019春拍精品导览 | 苍郁古厚诗意禅境——朱耷《仿倪云林山水》

  王方宇《八大山人生平与艺术》译文节选:

  将这件作品推至1699年的一个根据,是画面左下角的钤印"驴"。八大在1681年至1684年用此别号,但其不见于1684年后,直到十五年后,即1699年才复被使用。虽印章更易,而同一名号复出。在1684年和1699年,唯一可知的与八大境遇相关的事件,即为康熙皇帝的两次南巡。在1684年,八大隐于"驴"名,或许八大是在巧妙的借"隐"而"显":"当年隐者即为‘驴’也";好似旁人,譬如石涛,兴奋地向众人宣称"八大山人即当年雪个也",很可能八大自己也在确认之前的另一个身份。八大选择在康熙南巡之年有此举动,其时明遗民蠢蠢欲动且岌岌可危。同样在1699年,八大首次绘制了鹰——传统上英武雄健的鸟类。而仅仅五年前,他还自比为无家可归的鹌鹑,乞怜于帝王的勇鸷猎鹰。显而易见,到1699年,八大对康熙皇帝和满族的态度发生了微妙的变化。我们不妨暂且将其归结为八大自我认同的增强,而怨恨悻然亦被顽固怅然逐渐取代。这幅干涸空旷的山水无疑是在追忆倪瓒。八大依惯例调整了倪瓒的构图布局: 不像倪氏通常将茅屋安置在低处水边,而将其高置于山头,俯瞰远处的河流。佳处精妙难得,得视遥遥远江,可观悠悠过往。

  “驴”印在1699年复见于八大山人作品中:

中国嘉德2019春拍精品导览 | 苍郁古厚诗意禅境——朱耷《仿倪云林山水》

▲ 《兰亭诗画册》(十八开)之二,美国顾洛阜旧藏

中国嘉德2019春拍精品导览 | 苍郁古厚诗意禅境——朱耷《仿倪云林山水》

▲ 《书画合装册》(十六开)之一,己卯(1699年),上海博物馆藏。

 

中国嘉德2019春季拍卖会

预 展

5月30日—6月1日

北京国际饭店会议中心

嘉德艺术中心

拍 卖

6月2日—6月6日

嘉德艺术中心

中国嘉德2019春拍精品导览 | 梦里寒香漫梅纷 草堂结缘在幻中——禹之鼎《十三本梅花书屋图》